2012年12月，作家劉慶邦寫了一篇文章，祝賀莫言獲得諾貝爾文學獎，其中說，“對于中國文學史來說，莫言獲獎具有里程碑意義”。幾乎同時，集美大學中文系講師黃云霞也寫了一篇名為《作為當代文學史事件的“莫言現(xiàn)象”》的論文，“以便為莫言創(chuàng)作的文學史定位確立起某種較為可靠的學理依據(jù)”。
莫言成為第一個獲得諾貝爾文學獎的中國籍作家，無疑將被載入中國當代文學史。但從譜系學的視角，當我們談論莫言的時候，莫言從什么樣的傳統(tǒng)中走來，又將引領一個什么樣的文學傳統(tǒng)，在未來的文學經驗中，莫言將如何書寫和被書寫?
莫言來自20世紀新文學傳統(tǒng)
“莫言是八十年代之子”，2012年12月，旅美學者劉再復在《華文文學》雜志發(fā)表談話文章中說，他認為20世紀有兩次文學高潮，一次是五四時期，一次是1980年代。“1980年代出現(xiàn)了很多很有創(chuàng)造活力的作家，我覺得他們非常接近諾貝爾文學獎，例如李銳、閻連科、余華、賈平凹、韓少功、蘇童、王安憶、殘雪都很杰出”。
但正是在現(xiàn)今獲獎，令莫言備受質疑，因為文化粗鄙、道德墮落、文學邊緣化，是如今這個時代被貼上的標簽。
“有人不斷地使用這樣的比喻——中國‘現(xiàn)代文學’是好的，是‘五糧液’;而‘當代文學’則是差的，是‘二鍋頭’，這種看起來合乎邏輯的說法實際是幼稚和昏聵的。”2012年12月，北京師范大學文學院教授張清華在《文藝爭鳴》雜志發(fā)表文章稱。
他認為，文學的演進有自己的規(guī)律，它與政治之間，甚至與文化思想之間存在著并不平衡的關系。漢語新文學正是在經歷了上世紀五十年代的壓抑、六七十年代的低谷、八十年代的開放與風云激蕩的新思潮的沖擊，在相對黯淡和沉悶的九十年代出現(xiàn)了前所未有的成熟。
在張清華看來，如果能將“當代文學不如現(xiàn)代文學”的心態(tài)放平，則應該承認“莫言確乎傳承了中國新文學的優(yōu)秀傳統(tǒng)，并且還是一個發(fā)揚光大者”。“也就是說，在莫言獲獎之后，如果說會衍生出一個‘重大意義’的話，那么我以為就是，它會推動改變以往我們對‘現(xiàn)代’和‘當代’文學的割裂的看法，將整個新文學看成是一個真正的整體--從思想到形式、從內容到藝術、從文體到語言是一個自然發(fā)育的過程，那么莫言獲獎，自然也是有了一百年歷史的漢語新文學的一個成果，一個發(fā)育成熟的標志。”
但他也認為，莫言的獲獎，可以給文學的閱讀和消費帶來短暫的“加熱”效應，但卻難以扭轉整個時代的文化與文學氛圍。這一氛圍，是作家身上的批判性與知識分子性，呈現(xiàn)了漸至稀薄的趨勢。
莫言獲獎的副產品
莫言所受到的文學影響，還繞不過拉美“魔幻現(xiàn)實主義”文學。大江健三郎曾稱贊莫言的作品“是拉丁美洲文學和中國文學融合在一起的非常優(yōu)秀的文學。”
華南師范大學文學院教授滕威介紹，1980年代，隨著中國步入以經濟建設為主的改革開放時期，拉美文學這一“非西方”的、來自第三世界的、中國語境的“小語種”文學竟然掀起閱讀與談論的熱潮，以“文學爆炸”和“魔幻現(xiàn)實主義”為中心的“拉美文學熱”直接影響到中國當代文學的探索與創(chuàng)作，尤以尋根文學和先鋒文學所受浸染最深。
2005年，四川大學文學博士曾利君完成了其名為《魔幻現(xiàn)實主義與中國當代文學》的博士論文，其中為莫言專門寫了一節(jié)。1982年，拉美作家加西亞·馬爾克斯獲得了諾貝爾文學獎，他的作品迅速譯介到中國，在中國掀起了“馬爾克斯熱”。莫言在閱讀馬爾克斯的魔幻現(xiàn)實主義杰作《百年孤獨》時，一下子被征服了。莫言由此知道小說還有另一種寫法，他當時的感覺，就跟馬爾克斯當年第一次讀到卡夫卡作品時的感覺一樣：“原來小說可以這么寫!”在震驚敬佩、恍然大悟之余，莫言也禁不住躍躍欲試，捉筆操練起“魔幻現(xiàn)實主義”來。
他在1985年推出的那批引人注目的小說如《透明的紅蘿卜》、《球狀閃電》、《金發(fā)嬰兒》、《枯河》、《爆炸》等作就是在馬爾克斯等外國作家的影響下所寫出的，其中《球狀閃電》就帶有馬爾克斯作品的印記，為了讓自己的小說看起來更魔幻，莫言甚至在《球狀閃電》中也弄了個粘著鳥翅的怪老頭，讓人不禁想起馬爾克斯的《巨翅老人》。
拉美文學對中國1980年代興起的作家的影響還包括諾貝爾獎。“馬爾克斯是第一個我國與全球同步介紹進來的諾貝爾文學獎得主”，滕威說，對于同樣是第三世界的作家，“連嚴肅的《讀書》雜志都是以‘鄰村的張老漢都富起來了，我們該怎么辦’的心態(tài)來討論的”。可以說，比照著拉美的諾貝爾獎作家，正是1980年代莫言一批作家的成長軌跡。“包括莫言在內，每寫一部作品，都會有聲音說這是為得諾貝爾獎寫的”，滕威說。
但“魔幻現(xiàn)實主義”的標簽卻被拉美作家自己拒絕。“馬爾克斯在領取諾貝爾獎的答謝詞就是一篇戰(zhàn)斗檄文，是說他的作品寫的就是拉美的現(xiàn)實，而不是魔幻的，來反對西方以理性主義、科學主義的眼光來看待他的作品。”滕威介紹。
1970年代開始，拉美文學已失去了所謂“魔幻現(xiàn)實主義”的現(xiàn)實基礎，在沒有了政治需求后，拉美作家產出的大多是中產階級消費主義趣味的作品。“作為一個整體，拉美文學在世界上的影響也不是特別大了”，滕威說，“只有少數(shù)作家還在堅持當年的傳統(tǒng)，比如2011年翻譯到國內的智利作家羅貝托·波拉尼奧 的《2666》，這本小說接續(xù)了作家要有擔當?shù)膫鹘y(tǒng)”。
“目前翻譯到國內的拉美文學作品，仍是1970年代以前的作品居多”，滕威判斷，在中國，拉美文學還將掀起一股熱潮，“原因包括2010年，老作家略薩獲得了諾貝爾文學獎，2011年國內首次出版了馬爾克斯授權的《百年孤獨》。另外的原因則是莫言的獲獎，對拉美文學的帶動”。
至少在作品上還是知識分子
“面對死亡威脅、外族入侵、社會不公，你如何行動，這是考驗一個人的意志、展示一個人的精神能量的關鍵時刻。莫言對這些關鍵時刻極為敏感，保持著高度的熱情。他的小說，常常把此類情景用夸張手段推向極致，考驗人的忍受能力，拷打人性的韌度，追問人的道德良心。”2013年1月，武漢大學文學院教授陳國恩在《武漢大學學報》發(fā)表文章稱。
但現(xiàn)實中的莫言似乎與作品中的莫言有著涇渭分明的差距，“更愿意做一個作家，而不是一個知識分子”，在他獲獎后談到當年抄寫《在延安文藝座談會上的講話》這一問題時，開始清晰。
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