每一張攝影作品，它里面所容納的信息，直接影響著觀者的視線，主體與其他附屬信息之間的關系，會形成對主題表達能否清晰起非常重要的作用，因此在創(chuàng)作實踐中，對于在主體之外的信息（陪體、環(huán)境等）的取舍就顯得非常重要了。（本文轉自攝影論壇 飛龍65 的帖子《用好景別，精控畫面容量》）
所謂景別，也就是說在畫面里所包含的空間容量，它是由攝影點到被攝體的距離或鏡頭的焦距改變而形成的。景別的選擇是受攝影者對主題的構思、平常的視覺習慣所影響，每個人對畫面景別的取舍都有他的所思所想，但它必定是要有目的性的，要表達什么、強調什么，脈絡一定要清楚，一切都是為主題服務，否則就有點“含糊不清”的感覺，讓觀眾不知所言。
景別的選擇是攝影中的重要因素，與攝影方向、高度的選擇同樣重要，無論是拍攝風光還是拍攝人物，一旦景別確定下來以后，畫面的構圖形式、畫面表現(xiàn)的側重點、畫面中各相關因素之間的組合關系、畫面的風格也就隨之確定下來了。用什么樣的景別，代表著作者的立意和想法、代表了作者對被攝體的基本認識和評價。當改變了攝影點與被攝體的空間距離，所呈現(xiàn)在畫面中最明顯的就是景別的變化，歸納起來不外有遠景、全景、中景、近景和特寫這五個景別。造成這些景別的因素有兩個：第一是同一焦距的鏡頭改變攝影的距離，第二是同一攝影距離而改變鏡頭的焦距來獲得。下面我們談談各個景別在拍攝畫面中所起的作用，所有圖片點擊可以放大觀看。
1、遠景
遠景的畫面是有很大的空間容量，主要用來表達自然環(huán)境、地點、某種氣氛、廣闊的空間和大型的活動場面等，以表現(xiàn)景物的宏大、地勢及地理特征。因為遠景的空間容量大，因此人物是降到次要位置上，更突出的是對空間環(huán)境的塑造。由于它所獲取的信息量大，也令到攝影者難以把握要點，遠景在畫面構成中注意不要留有太多的紛繁復雜的色彩，影調不要太斑駁，線條不能太多的交疊龐雜。因此我們在遠景的構圖上首先要注意的就是讓畫面簡單而純粹，盡量在影調和色彩上取得整體的趨勢，形成畫面的基調，再從中找到影調和色調的對比，利用對比表現(xiàn)畫面的重點來引導觀眾的視線；其次是利用大的線條來把畫面的各因素聯(lián)系起來，吸引觀眾的注意力；再就是把握光線的運用，在大的場景盡量利用側光和逆光位來拍攝，因為這樣的光線更能體現(xiàn)立體感和空間層次，令景物有規(guī)模感和數(shù)量感；最后也可運用一些對比來增加畫面的縱深，如大小、深淺、濃淡、冷暖等。（如圖一、《藏區(qū)佛事》攝影 楊焰光）
相機品牌:Canon相機型號:CanonEOS5D光圈:F19.9快門:5.2secISO:100曝光補償:0EV
2、全景
在遠景里可能主體并不那么突出，更多的是表達主題意境。而全景畫面則不同，它主要是以主體存在為前提，全景的概念是相對畫面的主體而言的，它有時是人的全景，有時是物的全景，有時是人物一起的全景。無論是一個人、一棟樓、一朵花、一個器皿，若要用全景來表現(xiàn)的話，就要確保主體的外部輪廓得以完整的延伸，并要處理好主體與周圍環(huán)境的關系，因為在全景畫面中，主體和環(huán)境的地位同樣重要，不能顧此失彼，兩者之間的關系是相互交融，相得益彰的。因此，在對一個景物用全景表現(xiàn)時要著重考慮它周圍環(huán)境對它的渲染作用，多變一下方向與高度，選取一個最能烘托主體的角度來拍攝，讓景與物互為補充，密切合作，這就能更好地表達主體內(nèi)容，切忌讓畫面卡得主體太緊或放得太松，這樣都不利于主體的發(fā)揮。（如圖二、《暖陽》攝影 楊焰光）
相機品牌:Canon相機型號:CanonEOS50D光圈:F4快門:1/197secISO:100曝光補償:0EV
看完了遠景和全景的方法介紹，接下來看看中景、近景和特寫怎樣拍攝才能更加吸引讀者眼球。
3、中景
中景主要是用來表達人與人、人與物、物與物之間的情節(jié)交流以及相互之間的關系，在人物拍攝中通常是表現(xiàn)膝蓋以上的范圍，反映人物的動作、姿態(tài)、手勢等，在風光攝影中的“小景”也是一種中景。中景是以生動的情節(jié)來打動觀眾的，中景畫面在構圖方面主要是揭示人或物最富表現(xiàn)力之處，拍出與全景和近景不同之處。例如在拍人物時，就要舍棄不重要和沒有表現(xiàn)力的東西，重點抓住人的動作、手勢、姿態(tài)以及人與人之間的交流上，畫面以人物為主，景物為輔。（如圖三、《風雪相伴》 攝影 楊焰光）
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本文標題：如何瞬間吸引讀者 漫談景別在拍攝中的作用
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