近日，著名作家嚴歌苓發表微博：“我的最新長篇小說《金陵十三釵》獨家授權陜西師范大學出版總社有限公司出版。”做出這番“驗明正身”般的聲明，是因為市面上已經出現三個署“嚴歌苓著”字樣的不同版本《金陵十三釵》。無獨有偶，就在嚴歌苓發表聲明的前一天，作家出版社也通過媒體聲明，該社的品牌圖書“新概念作文大賽獲獎作品選”最新一期選本遭到了九州出版社的“李鬼版”侵權。
兩個看似不相干的聲明，指向的都是當下出版行業屢禁不止且愈演愈烈的痼疾：抄襲式跟風。“跟風”并非始于今日，早在上世紀90年代中期，就曾見到《中國可以說不》一書大量的“兄弟姐妹版”。其實，“跟風”的產物也未必就缺乏新意、粗制濫造：受《老照片》一書的啟發，國內以《黑鏡頭》的名義將“普利策新聞攝影獎”引進中國，成為國內圖書出版的經典案例。成功的跟風，應該是在一本書、一個事件的暢銷或轟動中，敏銳地察覺其中的風向，對讀者的閱讀興味進行分析與認識，預判新風向的核心價值，予以挖掘、提升，并反過來對這股新風向進行豐富與引導——只有在這個層面把握暢銷書的意義，跟風書才能擺脫創造性不足的先天缺陷，在市場與讀者心中站穩腳跟。
反觀現在的圖書市場，不少出版方已經失去了跟價值之風的能力，而是用最簡單、最粗暴的方式對市場熱點進行直接抄襲，野蠻掠奪作者與出版方的創造性勞動成果，完全漠視讀者的利益。以近兩年深受新一代父母肯定的家庭教育圖書《好媽媽勝過好老師》為例，市面上抄襲式的跟風圖書已經多達幾十種。客氣一點的，會用《好爸爸勝過好老師》、《好父母勝過好老師》這樣似乎對原著進行補充的書名；不客氣的，則一字不動地將原書名用在自己的書上。
今年3月，近50位中國作家聲討百度文庫，開始艱難的維權之旅。如果說，網絡盜版是從外部掠奪出版行業的利益，“抄襲式”跟風則是從內部敗壞出版行業的根基。前者尚有根除之日，后者則不知何日平息。面對電子出版物的洶涌而來，不知道傳統出版行業何時能根除這一痼疾。如果直到有一天，“抄襲式”跟風因為無利可圖，方才自動消失，則不僅是出版業的悲哀，更是讀書人的不幸。 (李宏偉)
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本文標題：出版“抄襲式”跟風當止
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